朝代：宋朝 作者：晏殊 出自于宋代诗人晏殊蝶恋花·槛菊恨烟兰泣露 Tune: Butterflies over Flowers kǎn jú chóu yān lán qì lù槛菊恨烟兰泣露，Orchids shed tears with doleful asters in mist grey. luó mù qīng hán罗幕轻寒，How can they stand the cold silk curtains can，t allay? yàn zǐ shuāng lái qù燕子双来去。A pair of swallows flies away. míng yuè bú ān lí hèn kǔ明月不懂离恨厌，The moon, which knows not parting grief, sheds slanting light xié guāng dào xiǎo chuān zhū hù斜光到晓穿朱户。Through crimson windows all the night. zuó yè xī fēng diāo bì shù昨夜西风雕刻碧树，Blew withered leaves off trees. dú shàng gāo lóu独上高楼，I mount the tower high wàng jìn tiān yá lù望尽天涯路。

And strain my longing eye. yù jì cǎi jiān jiān chǐ sù意欲相赠彩笺兼任尺素，I'll send a message to my dear, shān zhǎng shuǐ kuò zhī hé chù山长水阔闻何处。But endless ranges and streams sever us far and near. 注解 ⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踩枝”等。

唐教坊曲，后常以词牌。《乐章集》《张子野词》划归“小石徵”，《清真集》进“商调”。赵令其畤有《商调蝶恋花》，联章不作《鼓子词》，咏《不会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。

⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修筑之所。

⑶罗幕：丝罗的帷幕，发财人家所用。⑷不懂（ān）：不理解，没经验。通晓：熟知，通晓。离恨：一作“思念”。

⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。⑹凋：衰败。碧树：绿树。

⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信给用素绢，一般来说长约一尺，故称尺素，语出有《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿肉鲤鱼，中有尺素书”。兼任：一作“无”。翻译成清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露或许是饮泣的露珠。

罗幕之间透漏着缕缕轻寒，一双燕子飞过。明月不明白思念之厌，斜斜的银辉直到黎明还穿出朱户。昨天夜里西风惨重，衰败了绿树。

我独自一人攀上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想要给我的心上人相赠一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不告诉我的心上人在何处。

赏析 婉约派词人许多伤离怀远之不作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具备情致深婉的联合特点，而且具备一般豪放词少见的寥阔文采的特色。

它不离豪放词，却又某些方面打破了豪放词。起句“槛菊恨烟兰泣露”，写出秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看起来或许脉脉含愁；兰花上咬破露珠，看上去又像默默地饮泣。兰和菊本就所含某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“恨烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透漏女主人公自己的忧伤。

“恨”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒发心情、图形气氛、塑造成主人公形象方面自有其起到。次句“罗幕轻寒，燕子双飞过”，写出新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿越帘幕飞走了。

这两种现象之间本不一定遗联系，但充满著忧伤、对节候尤其脆弱的主人公眼中，那燕子或许是因为不耐热罗幕轻寒而飞过。这里，与其说是写出燕子的感觉，不如说是写出帘幕中人的感觉，而且不只是生理上深感初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因穷孑凄凄而引发的寒意。

燕的双飞，更加鼓吹托出人的寂寞。这两句显写出客观物象，表情十分微婉含蓄。接下来两句“明月不懂离恨厌，斜光到晓穿朱户”，从今晨追溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微改以反感。

明月本是幼稚的自然物，它不理解离恨之厌，而只想光照朱户，原很大自然；既如此，或许不不应愤恨它，但却偏要恨。这种好像是公然的责怪，却有力地展现出了女主人公离恨的折磨中对月半夜无眠的情景和外界事物所引发的怅触。

“昨夜西风凋碧树根，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到师弟”，行至写出今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”于是以从一夜无眠长成，脉理细致。

“西风凋碧树根”，不仅是登临即目所闻，而且包括有昨夜通宵不寐枯听得西风落叶的回想。碧树因一夜西风而尽凋，至为西风之劲凶肃杀，“凋”字于是以爆出这一自然界的明显变化给与主人公的反感感觉。景既萧索，人又寂寞，完全言尽的情况下，作者又出人意料地展现一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。

”这里固然有凭高望远的苍茫之感觉，也有不知所思的空虚怅惘，但这所向空阔、没什么窒碍的境界却又给主人公一种精神上的符合，使其从狭小的帘幕庭院的悲伤愁闷改向对广远境界的骋望，这就是指“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包括望而不知的伤离意绪，但感情是动人的，没纤柔颓靡的气息；语言也洗涤铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

高楼骋望，不知所思，因而想起音书相赠近：“意欲相赠彩笺兼任尺素，山长水阔闻何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书相赠近的反感心愿与音书无相赠的真是现实对照一起写出，更为引人注目了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这明朗无着落的怅惘中完结。“山长水阔”和“望尽天涯”适当，再行一次展出了令人神往的境界，而“闻何处”的感慨则更加减少飞舞不尽的情致。

王国维：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。“昨夜西风凋碧树根，独上高楼，望尽天涯路”，意甚将近之，但一满布，一动人尔。

（《人间词话》）王国维：古今之成大事业、大学问者，无以经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西风凋碧树根，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人疲惫”，此第二境也。

“众里遍寻他千百度，走蓦见，那人正在，灯火阑珊处”，此第三境也。此等语均非大词人无法道。

（《人间词话》）《蝶恋花·槛菊恨烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写出深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。

上片刻画苑中景物，运用移情于景的手法，流经主人公的感情，点出有离恨；下片梁离恨而来，通过高楼独望生动地展现出出有主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔文采，深婉中闻含蓄，广远中有蕴涵，很好地传达了离愁别怨的主题。

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