朝代：元朝 作者：马致远 马致远十二月过尧民歌·别情 Tune: From A Year's End to Folklore - Parting Grief zì bié hòu yáo shān yǐn yǐn自 别 后 遥 山 隐 隐，Since we parted,far-flung hills disappear with you. gèng nà kān yuǎn shuǐ lín lín更加 那 堪 近 水 粼 粼。How can I bear to see the rippling stream anew, jiàn yáng liǔ fēi mián gǔn gǔn闻 杨 柳 飞 绵 扯 扯，And wave on wave of willow catkin's wafting trace, duì táo huā zuì liǎn xūn xūn对 桃 花上 饮 脸 醺 醺。

And peach blossom's drunken face before my face? tòu nèi gé xiāng fēng zhèn zhèn浮 内 阁 香 风 阵 阵，The fragrant breeze invades my bower now and then; yǎn zhòng mén mù yǔ fēn fēn凌 轻 门 暮 雨 争 争。Evening rain falls on my closed door again and again. pà huáng hūn hū dì yòu huáng hūn害怕 朱 醒后 剌 地 又 朱 醒后，The dim twilight I fear often reappear. bú xiāo hún zěn dì bú xiāo hún不 售 魂 怎 地 不 售 魂？O how can my soul lost be found at any cost? xīn tí hén yā jiù tí hén新的 愁 痕 力 原有 愁 痕，The new cannot efface the old tear-shedding trace; duàn cháng rén yì duàn cháng rén折断 肠 人 忆 折断 肠 人。One broken heart yearns for the other kept apart. jīn chūn今 春，When spring sets in, xiāng jī shòu jǐ fèn香 肌 髯 几 分？Fragrant as is my skin? lǚ dài kuān sān cùn缕 带上 长 三 寸。My girdle turns loose for my waist grows thin. 注解中吕：宫调名，元曲常用宫调之一。

十二月过尧民歌：中吕宫带上过曲，由《十二月》与《尧民歌》两个曲牌构成。十二月，曲牌名，句式为六个四字句，六句四韵。

尧民歌，只做到带上过曲用，无独用者，其定格句式为七七、七七、二五五，七句七韵。遥山隐隐：远山隐隐约约。这里用于双关，是说道别时情景隐约还在心上。粼粼：波光闪闪的样子。

飞绵：指飘飞的杨花柳絮。“对桃花”句：以人面喻桃花。

暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意。醺（xūn）醺，形容醉态很浓。

内阁：深闺，内室。重门：庭院深处之门。“害怕黄昏”句：黄昏更容易引发人们孤独寂寞之感觉。化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》“梧桐更加兼任细雨，到黄昏点点滴滴”词意。

销魂：亦不作“消魂”，失魂落魄的样子。暗用江淹《别诗》“黯然销魂者，唯别而已矣”语意。

断肠人：悲愁到了零点的人。梨肌髯：形容为离愁而疲惫、虚弱。摇带上：亦不作“缕带上”，束腰带，泛指衣带。

长三寸：是说道人疲惫髯损，体未尝衣。翻译成自分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更加难忍受波光粼粼的江水流水而薨。

不见柳絮纷扬漫天飘洒，面临娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房楼阁散发出阵阵香风，掩闭重门，到黄昏听得着雨点进门的声音。害怕黄昏来临，黄昏没想到忽地到来，想失魂落魄，又怎不叫人潦倒伤心？原有的泪痕还并未干透，又垫上新的泪痕，断肠人经常记挂着断肠人。

要告诉今年春天，身上的香肌髯减半了多少？看衣带都长出有了三寸。赏析歌曲全篇按曲牌和读音可划为两层。《十二月》六句为第一层，通过刻画春景寓含女主人公睹物思人的心绪；《尧民歌》七句为第二层，必要刻画女主人公的愁情态。

在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说道是铺陈了曲的内容——思念愁之情，为下文订下感情基调。接着作者运用了平仄的手法，展现一幅凄清零落的景色。

山是遥山，水是近水，由近及近，写出了杨柳、桃花、内阁、重门。其平仄句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、争相‘这些叠音词来标记”遥山、近水、杨柳、飞棉、饮脸、香风、暮雨“起了两方面的起到。一是“隐”和“粼”、“扯”和“醺”、“阵”和“争”押韵，使作品音响连结而出人与自然的整体减少了作品的音韵之美，读书一起琅琅上口；二是强化了寥廓冷遇的感觉，如“隐隐”勾勒出有远山的样貌，“粼粼”写了水的摇晃之姿，解释两人相距的不是一两座山，而是重重群山，不是一汪浅水，而是望不穿的河流，这就加倍地图形了使人发愁的景色，间接抒写了闺中女子对心上人的思念之情，传达了一种明朗的期望，堪称情景交融。

这一层句法平仄工整，押韵后两字叠用、以衬托情思之离别。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不想起女子的思念。视角由近及近，由外及里的移往，实质上是对每日思念的叙述，而主人公那孤独的心情不言而喻。而在《尧民歌》中，作者之后使用了必要抒情的表达方式，连环与滑稽的手法写出女主人公的愁之厌。

其中的语言虽少有古朴的一面，但从总体偏向来看，毕竟以俗为美。如“害怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，传达的是少妇的闺怨情绪，害怕夜晚的孤独，没想到夜幕又复活了，极力想要诱导悲伤，又不有可能不悲伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再行再加“忽地”“怎地”等口语的运用，表明出有一股浓烈的生活气息。女主人公等候归人，每天以泪洗澡，“新的愁痕压原有愁痕”，觉得悲苦。

前四句在读音上是押韵反复两三字，有一唱三叹之智，解释主人公柔肠寸断的愁之意。而这种日复一日虐待的结果就是玉肌消退、衣带日渐长。

结句塑造成了一怨妇的体态，强化了形象感觉，且摹拟一个局外人的口吻告知，更加引人注目了主人公的纯情真挚。和柳永《蝶恋花·伫倚危楼风一眼》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人疲惫”的阐释比起，这个结尾更加必要，更加滑稽，也更加口语化，具备浓烈的生活气息。

在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是平仄中的两句对，使曲子在典雅音韵中完结。曲词自此，作者代主人公淋漓尽致地抒写了心灵深处因思念而起的浓厚情感。为了传达这种情感，在文学创作中特地决定前支曲子写景，句式多用叠字，景中寓情；后支曲子抒情，句式多用连环，情中带景。

这种结构犹如词中的上下片，并且上下联贯，一气呵成，快声慢调，如珠回头盘。正是这种慢演唱形式，把主人公久别思念之深情发泄出来，把司空见惯的离情别绪写活了，写出得十分富裕情趣。

全曲情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

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