朝代：宋朝 作者：欧阳修 出自于宋代诗人欧阳修生查子·含羞整翠鬟 Tune: Mountain Hawthorn hán xiū zhěng cuì huán含羞整翠鬟，Shy, she arranges her hair adorned with jade, dé yì pín xiàng gù不解频相顾。And often looks at me when a tune is well played. yàn zhù shí sān xián雁柱十三弦，Like rows of wild geese slant her thirteen strings; yī yī chūn yīng yǔ一一春莺语。As oriole's vernal song note on note sings. jiāo yún róng yì fēi娇云更容易飞，Easy to fly away the fair cloud seems. mèng duàn zhī hé chù梦断闻何处？Where can 1 find her, awake from my dreams? shēn yuàn suǒ huáng hūn深院锁住黄昏，Locked up with the twilight in my bower. zhèn zhèn bā jiāo yǔ阵阵芭蕉雨。

I hear on banana leaves fall shower on shower 注解⑴生查（zhā）子：唐教坊歌名，调见《尊前集》。又名“楚云深”“互为和柳”“晴色进青山”“梅溪渡”“陌上郎”“时逢仙楂”“恨风月”“蓝罗裙”等。双调，四十字，仄韵格，前后片格式完全相同，各四句两仄韵，上去通押。各家平仄颇多进出。

上下片各与作仄韵五言绝句相若。单数句不是韵位，但最后一字限用平声，在双数句用韵。

⑵翠鬟（huán）：妇女环形放譬称鬟。翠鬟，统称美发。⑶雁柱十三弦：筝有十三弦；琴柱横排如雁斜飞，称之为雁柱。

这里均代指古筝。⑷“娇云”二句：语出有宋玉《高唐诗》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独特云气，崪兮平上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。

’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，哭泣一妇人曰：“妾，巫山之女也。为高唐之客。

闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而言曰：‘妾在巫山之阳，高丘之压，旦为朝云，暮为行雨。

朝朝暮暮，阳台之下。’旦朝视之，如言。”更容易：犹言只能。

⑸梦断：言无语。翻译成 形似妹还言地抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈，秋波光阴屡屡顾盼。玉手纤指轻弹，筝声含蓄喧闹，琴弦飞荡镖，似春莺传情，低语交欢。

曲终人去，犹如飞云飘逸，只留给娇柔的身影。春梦已断知道何处找寻。

庭院深深，锁的是孤独和黄昏，还有那阵阵凄雨敲击芭蕉声。赏析 此词以男子的口吻，写出一女子弹筝的情景，并在其中渗透到爱情与离愁，得声情并茂，是一首意味隽永的词中小品。上片刻画从前女子在与情郎相见时弹筝的情景。整段一句好像一个特写镜头，先画出有这位女子的娇容美态。

此时她好像躺在筝前，旁边车站着一位英俊少年。在弹筝之前，她娇羞怯怯，辨了理头发。

“含羞”二字展现出出有女子的娇柔之美。“整翠鬟”三字把她内心深处一股无以名状的兴奋感情合理地体现出来。下面“不解频相顾”一句，是写出这女子弹筝弹头到高潮，她的感情已和筝声溶为一片，记得了方才的害羞，不时地回眸一顾，想到身旁的少年。这是用白描的手法展现出演奏者与欣赏者的感情交流，写出得十分精确而生动。

“雁柱”二句明确地刻画筝声。唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱承托，斜列如雁行，故称“雁柱”“一一春莺语”，系由以莺语白鱼筝声。白居易《琵琶行》云：“间关口莺语花底湿。

”韦庄《菩萨酋五首》云：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”形似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱，这一句以“莺语”状筝声，无论在视觉和听力上都流露出美感。

而“十三”、“一一”两组数字，又使人实在女子的十指在一一按动筝弦，重错快剥，很有节奏。随着十指的滑动，弦上收到清脆的曲调。在这里，词人着一“语”字，又更进一步拟人化，样子这弦上收到的声音在诉说女子的心曲。而这心曲又是感觉的，象征物着他们的爱情十分恩爱。

下片写出此时两情阻隔，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐诗》，似乎他们在弹筝之后曾有一段幽会。

然而好景不常，他们迅速分离出来了。著以“更容易”二字，解释他们的分离出来是那样的只能、那样的很快，其中充满著了惊讶与怅恨，也充满著了惭愧与缅怀之情。“梦断闻何处”，指出他们的欢会像阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦不见，一唤醒来，仍被冷冷清清的氛围所弥漫。

这就逗出了意境悠远的结句。结尾二句，写出男子深院睡觉，黄昏时刻，谛听着窗外的雨声。这就是指字面上解读，若从全词意脉来看，实质上是虚拟世界的筝声。

阵阵急雨，敲击芭蕉，这是男子在回想中产生的错觉，也是他迫促焦躁心情的辛酸，同时又展现出了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声，这样的筝声，最易感受到愁绪。这首词在艺术上具备很多特点。

一是精妙地运用了吹奏对比。上片充满著了快乐的气氛、流畅的节奏；下片则情深调苦，展现出了寂寞孤独的悲伤。以乐景反跌哀情，故哀情更加动人。

二是动静适当。词中正面刻画弹筝的女子，而以英俊少年不作侧面的衬托；上片中写出这男子隐约到场，下片中则写出女子在回想中经常出现，动静相间，错综叙写，词中的感情就会显得单调。三是擅于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”白鱼筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都减少了词的形象性和感染力。最后一点是采行了冲刺的过渡形式。

按照生活逻辑，上下片之间，应当有欢会，有饯别，可是词人却一笔带过，没正面刻画。他所着力刻画的只是初会和别后的两个阶段，因而变得笔酣墨逸，婉曲动人。清代黄苏《蓼园词选》：次一阕写别后情怀，无限凄苦，胥以筝寓之。

……凡遇合世间，思妇中年，英雄末路，读书之接堪泪下。《生查子·含羞整翠鬟》是宋代文学家欧阳修的词作。

此词以男子的口吻，写出一女子弹筝的情景，并在其中渗透到爱情与离愁。上片刻画从前女子在与情郎相见时弹筝的情景；下片写出此时两情阻隔，凄苦难禁。全词营造了一种萧瑟凄清的艺术境界，蕴藉含蓄，韵味悠长。

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